網上流傳最廣的說法稱，1952 年蘇聯花布產能過剩，中國為增進中蘇友誼，進口一批推銷民間。中國工業化水平最高的東北此後效仿蘇聯花布，生產出類似的產品。
細考東北花布的「蘇聯起源」，不難發現其中的關鍵缺環：沒有任何直接證據表明東北花布受到蘇聯影響，甚至連「東北大花布」是否由東北地區率先生產，都不得而知。
而且留存的歷史影像證明，當年進口的蘇聯花布的圖樣，並非「大花布」式的花團錦簇，而是以小碎花為主流。
可以說，稱東北花布來自蘇聯，除了對相似圖案的聯想與對歷史事實的演繹，並無堅實可靠的依據。
實際上，發明「東北大花布」並不需要蘇聯老大哥的幫助。它的真正作者，是 1952 年的上海華東紡管局設計室。
其大紅大綠的紋飾風格，也並非源於蘇式審美，而是建國之初的時代風氣與技術手段所決定的。
上海華東紡管局的前身，是國民政府 1945 年抗戰勝利後組建的中國紡織建設公司，其下的設計室本是當時上海著名的印染設計師雲集之地。
1949 年上海解放後，成立華東區財經委紡織工業部。1952 年 7 月，改組為華東紡織管理局，負責管理華東地區的紡織印染企業管理以及業務指導。
雖然華東紡管局已經聚集了當時中國最好的設計師與水平最高的設計，但新生的無產階級政權需要新的審美風尚。
於是，華東紡管局剛剛成立，便號召設計師改變「設計落後於人民生活需要」的情況，主動貼近群眾，下鄉調研，發掘群眾喜聞樂見的花紋圖樣。
透過下鄉調研，設計室當年便在被面大花圖案上取得突破，推出「百鳥朝鳳」「農家樂牌」「鴛鴦戲水」「孔雀牡丹」四個大花圖案，猶以張至煜的「百鳥朝鳳」最受稱贊。
其後，設計室又陸續推出李叔希的「孔雀團花」、張至煜的「紅牡丹」、汪南嵩的「錦鳳」。其中，由陳克白設計的「牡丹鳳凰」，便是我們最為熟悉的「東北大花布」經典圖形。
到了今天，這些設計往往被人嘲笑為俗艷、土氣。除了特殊時代審美風尚的原因，這也是因為其顏色大多采用飽和純色拼接，色塊間缺乏渲染過渡，顯得「大紅大綠」。
實際上，這種效果也是當時的印染技術決定的：
當時上海的印染廠大多采用防拔染技術，即先給坯布染以純色，然後用印花機將還原染料印制在布匹上，透過化學反應還原底色染料，呈現出不用顏色的花紋。
由於這種技術只能夠實作四五種套色，所以我們看到的被面，往往是大面積紅綠藍底色，加上紅綠藍黃幾種顏色合在一起。
不過，嘲笑大花布的人們往往並不知道，無論是這種印染技術，還是大花圖案的設計，都絕非接地氣的土法所能取得。
大花布的背後，其實是一代緊隨在世界印染業最前沿的上海人民。
原作者：何必
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