既談不上救,也說不上毀。
綜合分析利弊的話,
郭德綱實際上對於相聲發展主要還是有積極意義的
。
拋開郭德綱這個人具體如何,
郭德綱其實對於相聲最大也是最明顯的貢獻就是——引領了相聲回歸劇場的潮流。
郭德綱張文順【論五十年相聲之現狀】加返場_標
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比如最著名的這一段,這個相聲很大程度是郭德綱自曝自己創業之初的辛酸和一些自己的想法。但是和在各種表演中一致,
郭德綱再次強調了自1996年開始,他們就發起了「讓相聲回歸劇場」的活動
。郭德綱認為,相聲只有回歸劇場才能再次繁榮。
現在來看,郭德綱的觀點是很有道理和遠見的
。盡管,這段中還說了很多相聲現在不好看的原因,比如從業人員等等,不過還是最終歸根到底還是認為回歸劇場才是根本。
稍微知道一些相聲的同學都知道,相聲的歷史比較長,少算也有百年,但是我們在廣播電視中接觸的相聲,
並不是真正意義上的相聲,而是「電視相聲」
,這一點是老郭還有很多相聲界人士公認的。相聲本身起源於民間藝術,正是侯寶林等大師前輩進行了修改才得以登上大雅之堂,然而
電視廣播這種媒介並不是相聲最好的平台
。
電視廣播一方面完全沒有互動
,大大降低了觀賞性,現場表演中互動其實是相聲中一大亮點,然而電視和廣播完全割裂了演員和觀眾,
不僅僅很多相聲中的優勢沒有得到發揮,而且很多相聲的技術比如栓馬綱等等也失去了意義
。
另一方面電視廣播完全剝奪了相聲的自由度
,使得演員也很難發揮。知道一些電視編導相關知識的同學都知道,電視廣播類節目都是很嚴密編排的,對於時間的把握更是和劇場的現場演出無法相比的。郭德綱和於謙算是當今相聲界能力上不可置疑的一對搭檔,
但是在春晚等時間控制比較嚴密的地方表現並不如劇場中好
。很大程度就是節奏問題,後面的包袱鋪得太快,導致很多包袱抖不響,
這並不演員和題材的問題,而是平台的問題
。
最後就是老生常談電視相聲的各種限制
。除了很多敏感的問題外,
許多帶有對一類人的諷刺也不能在電視中出現
。相聲段子中很多時候對於有缺陷的人有諷刺,比如諷刺瘸子、瞎子等等。本身並沒有惡意,但是電視畢竟受眾是全國,這種看似沒有什麽惡意的笑話也不能演出。
剩下的包袱就真的不多了,還有很多普通人不能接受
。舉例來說,相聲中還有一類人畜無害的包袱是和戲曲緊密聯系的,比如相聲【黃鶴樓】中的一些包袱,但是
對於沒有戲曲基礎的人而言,根本不知道笑點在哪,
加上現在戲曲的普及程度完全不能和民國和解放後一段時期相提並論,自然這些段子也就失去了生命力,成為明日黃花。
再比如不能打人,看過【武墜子】的同學都明白,不會好看的
。
另外,
我想說一句其實電視相聲其實也不是沒有好作品
,大家都在說姜昆,其實姜昆在上個世紀九十年代也有不少好作品,
但是個人認為其實很多程度上得益於當時創作相聲的梁左
,此公能創作相聲也能創作情景喜劇等等,這都是現在極為需要的。然而,在相聲創作日益成為問題的今天,
電視相聲的各種短板越發暴露出來,也使得劇場相聲開始走進大家的視線
。