三流作者寫反派，只會絞盡腦汁設計出一堆壞事。
好一點的作者寫反派，懂得深挖人性。
也就是說，讓讀者知道，什麽原因導致這個人壞，問題根源在哪裏。
而一個優秀作者寫令人生厭的反派，除了考慮以上兩點，會同時思考三個問題：
一、如何破壞讀者的美夢
【水滸傳】中，西門慶破壞了武大郎和潘金蓮的家庭，是反派。
但從人物設計來說，西門慶並不算一個合格的反派。
真正令人生厭的，是破壞潘金蓮人生的張大戶夫婦。
潘金蓮原是張大戶家的婢女，中年油膩男張大戶想霸占她，張大戶的廣場舞老婆也欺辱她，把又白又香的小仙女嫁給了矮窮矬武大郎。
總覽潘金蓮的人生，你會發現，張大戶夫婦比西門慶壞多了。
因為楚楚可憐的小仙女潘金蓮，原本是讀者心中的一片美好，卻被張大戶夫婦隨手糟蹋了。
反觀西門慶，某種程度上來說，反而圓了金蓮的夢。
因此在現當代文學作品中，有不少文章是替西門慶和潘金蓮脫罪的。
你如果準備寫一個令人生厭的反派，先別急著寫他如何使壞。
而應該先營造一個美夢，讓讀者產生不忍傷害的憐惜情感，再讓反派粗暴毀掉。
二、如何挑戰讀者底線
真正令人生厭的反派，沒有最壞，只有更壞。
【肖申克的救贖】裏，典獄長自私貪汙，把男主當做私人家仆幫他做賬，看到這裏，觀眾已經氣得牙癢癢：
這人怎麽如此無恥貪婪？
當大家都以為典獄長已經壞到頭的時候，他為了維持既得利益，不惜設計射殺改邪歸正的小夥子，制造冤屈。
這層壞，出乎觀眾意料，因此對他的厭惡也是毫不猶豫的。
相比之下，典獄長的副手，那個穿制服的牢頭，雖然也壞，但是沒有足夠令人生厭。
因為他人設的層次很簡單：他只知道狠狠毆打不聽話的囚犯，再沒別的更挑戰觀眾底線的行為了。
你寫一個反派，要先寫出一個層面，讓讀者以為人物已經壞到頭了，你再緊接著引出更深一層：還有更壞的等著你吶。
三、如何讓反派沒有意識到自己的壞
新聞裏有不少高鐵霸座男，不僅占了人家的座位，甚至當警察出面調解時，他還一臉無辜，覺得自己沒做錯。
這場景，相信不少人看了，都覺得霸座的人特別討厭。
如果讓你以此寫個故事，你寫成霸座男起初故意占座，後來民警一到，立刻慫了，認識到自己的錯誤，給人家賠禮道歉。
那麽霸座的反派就不會特別令人生厭了，反而讓有的讀者覺得，這是個知錯就改的好孩子。
看有的罪犯采訪記錄，燒殺奸掠壞事做盡，當記者問他後悔嗎，罪犯卻嬉皮笑臉地反問，他們活該，我有什麽罪？
你看到這裏是不是也從心底厭惡？
所以，在寫反派時，不要想當然地認為，惡人做壞事，都會受到良心譴責。
要讓你筆下的反派，沒有羞恥感，他壞事做盡，卻沾沾自喜，這樣的嘴臉無法不讓人生厭。
以上三條，你做到了，反派自然寫得令人生厭。
另外，寫一個故事，不僅要學會寫反派，還要學會寫「有瑕疵的正派」、「有遺憾的配角」、「亦正亦邪的對手」……這些組合起來才能讓故事真正好看。
關於角色的樹立，技巧方法有很多，創作者的底層邏輯非常重要。
對於寫作技巧不太熟悉的，我建議你來聽聽這個直播，這個是知乎知學堂的官方課程，由知乎故事大賽的評委主講，教你寫作架構、寫作方法等等。同時還有內部投稿渠道，稿費也蠻多的。
寫作最忌諱「閉門造車」，多多學習優秀的方法經驗，創作者之間也需要多溝通交流，才能讓自己不斷的進步。官方的連線放在這裏了：
還有，重點警告：
越是令人生厭的反派，越不能成為主角。並且，反派的結局不能好。
這不僅是價值觀的問題，也是閱讀體驗效果需要，讀者並不希望自己讀完一個故事後，惡心得像吃了蒼蠅。
【狂飆】裏的高啟強是主角，也是反派，其實並不十分令人生厭，雖然後半部份的劇情讓他做了足夠多的壞事，並沒讓他給觀眾留一個「情義大哥」的形象，但看過劇的人心裏都清楚，高啟強的發跡史才是這部劇的看頭。
