2024年是國產劇市場「提質減量」的一年。這一年，盡管劇集總量有所減少，但優質內容卻層出不窮，多樣的內容形式、多元的題材類別，讓觀眾感受到了劇集市場蓬勃的生命力，也看到了劇集內容的真正價值——它們不僅是娛樂消遣的工具，更成為觀眾與時代、與社會情緒相連線的紐帶。
從影視劇中不難總結出今年的關鍵詞與「我」有關，無論是電視劇還是電影，對於社會切口的呈現和自我議題的表達明顯增多，它們以敏銳的視角關註著這個世界的變化，涵蓋了時代浪潮、個體命運、自我實作、女性成長等多種深刻主題。
在這個資訊爆炸的時代，國產劇以完整的敘事和深刻的情感表達，成為觀眾調適情緒、審視自我的「情感錨點」。因此，我們看到，國產劇正以它獨特的方式紮根於觀眾的內心，比以往任何時候都更不可或缺。
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是好劇井噴的一年，
更是造夢落地的一年
2024年的國產劇，不僅在文娛話題中掀起熱潮，也成功延展到了多個泛娛樂領域，如「影視+文旅」的雙向聯動，進一步擴大了影視作品的社會影響力。【繁花】是這一趨勢的代表作，王家衛鏡頭下的「十裏洋場」以細膩生動的筆觸重現了20世紀90年代的上海，喚起了觀眾對時代記憶的共鳴，更為上海這座城市註入了獨特的文化想象力。同樣，【春色寄情人】以細膩的情感刻畫與生活流質感呈現探討了「返鄉」這一與當代打工人息息相關的話題，在南枰（拍攝地：泉州）的煙火氣中展現了當代小鎮的新面貌。這些作品不僅在熒屏上打動了觀眾，還為那些故事發生的場景鍍上了一層人文的柔光，推動了影視與文旅的深度融合。
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2024年，國產劇的鏡頭再次聚焦於生活中那些真實的女性角色，她們的故事鮮活多姿，每個側面都搖曳著別樣的光彩。【玫瑰的故事】為我們帶來了黃亦玫、Tina、蘇更生，她們在愛情、事業與自我追求中不斷探索與成長；【小巷人家】則以黃玲和宋瑩為代表，展現了平凡生活中女性的堅韌與溫暖；而在【山花爛漫時】中，張桂梅校長和華坪女高的師生群像點燃了也觸動了無數觀眾，來自大山裏美好、真實、有力的情感表達讓這部主旋律作品拿下了9.6的豆瓣評分，成為國產劇的一座新高峰。
2024年，也是類別劇百花齊放的一年。有【邊水往事】這樣有著濃烈地域色彩、鏡頭張力十足的作品，有【宿敵】這樣聚焦稀缺國安反諜題材的作品，有【太陽星辰】這樣跨時空呈現經典題材的精品港劇新作，也有【不討好的勇氣】這樣在保持話題先鋒性與情感共鳴性的同時，兼具現實溫度和治愈力的作品。與此同時，【慶余年第二季】【獵罪圖鑒2】等「劇N代」也在延續前作口碑的基礎上大膽創新，市場表現同樣亮眼。
（圖/【獵罪圖鑒2】劇照）
平台方面，騰訊影片可謂是今年劇集市場的「佼佼者」。從【繁花】的時代敘事，到【與鳳行】【慶余年第二季】的古裝探索，再到【玫瑰的故事】【山花爛漫時】中展現的女性群像，在騰訊影片中，我們看到了如今國產劇從「造夢」到「落地」的改變，不僅在於類別題材上更為豐富，還在於內容上更深層次的社會洞察，與時代互動，在每一個故事中為觀眾開啟認識自我與世界的另一扇視窗。
是劇中人，
更是有人味兒的眾生相
相較以往，今年的影視作品不再流連於那些虛浮的人生，而是將鏡頭聚焦在鮮活的現實與真實的人群之中，不論古今，觀眾都能在其中找到與自身生活的交匯點，「人味兒」成了今年角色塑造中頗具代表性的關鍵詞。
「煌煌大時代，人人爭上遊。」電視劇【繁花】的時代背景設定在20世紀90年代，在那個經濟快速發展、社會急劇變遷的年代，人人都向著自己的夢想與欲望奮力遊去。【繁花】的主人公的名號從隨處可見的「阿寶」變為代表著較高社會地位的「寶總」，他的崛起是時代的機遇，也是激勵人心的奮鬥史。
（圖/【繁花】劇照）
除了寶總，玲子、汪小姐、李李、爺叔、陶陶等，一方唱罷，又一方登場。在【繁花】的世界裏，他們似有情或無情，熠熠生輝的群像塑造，讓我們總能在某個瞬間突然被擊中。
如果說【繁花】更多地展示了大時代中的眾生相，那麽【春色寄情人】則聚焦在城市生活中那些看似孤獨卻深藏韌性的個體。主人公陳麥冬和莊潔在命運的交錯中逐漸理解對方，彼此治愈。他們的故事，最觸動人心之處恰恰來自於各自的不完美。接納不完美，或許才是通往幸福的起點。透過陳麥冬與莊潔的雙向救贖，【春色寄情人】向觀眾傳遞出了一種舒緩且沁人心脾的治愈力，這種溫暖的煙火氣息讓人們在城市生活的孤獨中找到了一絲慰藉。
（圖/【春色寄情人】劇照）
如果要細說今年閃閃發光的女性角色，黃亦玫與張桂梅一定必不可少。
黃亦玫用她的故事告訴觀眾，成長不是一條直線，而是一段曲折的旅程。無論是職場上的奮鬥、情感中的遺憾還是人生岔路口艱難的抉擇，她始終以堅韌的姿態面對每一次轉折。這種對「自我實作」的執著探索，不僅是她個人的命運縮影，更代表了無數現代女性在當下社會中的追求與思考。
（圖/【玫瑰的故事】劇照）
【山花爛漫時】雖然是以張桂梅校長為原型進行創作，但故事並沒有聚焦在一個人身上，而是選擇放到了一群人身上，讓觀眾看到了華坪女高全體師生的艱辛，看到了各級政府、社會各界人士對於建設女高這件事的不懈努力，也借此看到了一個更為鮮活有趣、更為立體的張桂梅。
（圖/【山花爛漫時】劇照）
在越來越追求平等與多元的當下，古裝劇也在傳統故事框架中註入了現代視角與現實關懷。【慶余年第二季】便透過範閑的抗爭與成長，展現了對於自由與平等理想的追求。這種時代精神的穿越性，正是【慶余年】能夠持續引發熱議、獲得觀眾喜愛的核心所在。
（圖/【慶余年第二季】劇照）
而【永夜星河】則是透過淩妙妙這個打破系統框架尋找自我的主人公，讓觀眾在獲得故事新鮮感的同時，體會到深深的情感共鳴。
這些作品不僅能讓觀眾感受到戲劇的張力，更能看到這些傳統題材在現代背景下的全新意義。無論是對自由的追尋，還是對宿命的抗爭，這些作品都將觀眾從虛構的世界中拉回現實，激勵人們去生活中找尋答案。
（圖/【永夜星河】劇照）
是影視劇，
更是大眾情緒的載體
如今的觀眾需要的不再是完美無瑕的故事，而是那些能夠打動人心、具有真實溫度和人文關懷的作品。近年來廣受好評的劇集大都已經超出了娛樂產品的範疇，透過鏡頭探討了個體命運與時代脈搏之間的復雜關聯，成為社會情緒的「放大鏡」。
（圖/【不討好的勇氣】）
在社交媒體和碎片化資訊泛濫的當下，劇集憑完整的敘事和深刻的情感成為一種稀缺的公共記憶，讓觀眾在多元世界觀中找到情緒出口和精神寄托。
（圖/【玫瑰的故事】劇照）
劇集的成功不僅是創作者深入剖析觀眾需求的結果，更反映了個體在快節奏生活中對身份認同、情感聯結的渴望。所以我們會為【繁花】中阿寶為夢想和欲望而奮鬥所動容，那是每一個普通人佇立於時代洪流中的縮影；會為【玫瑰的故事】中黃亦玫自由、浪漫、奔放的人生抉擇而感嘆，希望自己也能奔向「完全而絕對地主持著我」的自主人生；會為【山花爛漫時】中張桂梅校長帶領山區女孩沖出物理和心理雙重意義上的大山而落淚，女孩子是多麽美好的生命，就該一塵不染的漂亮！這些情緒的背後，又何嘗不是因為，戳中了觀眾心中最細微的情感需求呢？
（圖/【山花爛漫時】劇照）
說到底，文藝作品是要取材於生活又反映生活的。只有能在其中看到大眾的劇，才能被大眾看到。
透過對大時代與小個體的雙重書寫，劇集創造了無數個文化共享和情緒共享的時刻，這族群體性的觀看與討論，也為碎片化的現代生活註入了獨特的儀式感。
今年那些被稱為佳作的劇集，大都來自騰訊影片，它們有一個共同點，那就是真正地抵達了觀眾的內心深處。無論時代如何變化，真正觸動人心的故事，總能跨越螢幕，深深紮根於觀眾的生活與記憶之中。
作者：
Que
校對：遇見
排版：鹿子芮
封面：【玫瑰的故事】
