因为岸本，他自己也说过在小樱这个人物塑造上是失败的，所以才招致这么多人恨她。
其实文学或者漫画作品中人物塑造和做菜是一个道理，需要什么材料，开火前要怎么处理食材，什么火候下要放什么佐料，什么时候烧大火爆炒，什么时候要文火慢炖，放错了料烧错了火，时间短了长了，味道都不对。人物塑造也是一样，在合适的时间让角色做合适的事情。
但漫画一般没有文学作品那么复杂，人物塑造基本都遵循由浅入深、由小到大的原则，什么意思呢，就是在戏剧矛盾冲突强的场景下，让需要塑造的角色表现出应有的认知及情绪反应，而在漫画中戏剧冲突又是逐层递进的，所以角色呈现由浅入深、由小到大的变化，俗称顺理成章。
综合以上的观点，岸本在小樱角色处理的失败就归咎于两点，前期该人物情绪递进的时候没有递进好，后期不该爆发的时候爆发了。也就是佐料少让了，火还烧大了。
先说第一点，啥叫该递进的时候没有递进好，典型的例子就是说太子没爹妈，其实这个情节设计上没问题，太子当时村里人人骂他，多一个不多少一个不少，而且这种情节设置后期只要处理的好，也利于感情线展开，观众的情绪能被调动起来。（女神看不上你，后来因为你的行为对你改观，最后为了你连命都不要，这种情节虽然烂俗但很好用），但前提是得处理啊，岸本给小樱身上埋了炸弹，还不止一个，结果还不负责拆。此类情节设置前期太多了，比如从二柱子嘴里知道是太子从我爱罗手里救了她，比如二柱子被尼桑干挺后在医院醒过来，比如一生的请求，比如虚假的表白（到这儿岸本已经彻底失控）。埋炸弹没问题，通过刀太子的方式前期让角色有转变空间也没问题，问题是得负责拆啊，拆的方式不应该是哭遁、也不应该是打太子一拳然后抱一下，至少作为一个正常人来说不应该是这些，而是通过角色去做澄清、做真实情感流露、在戏剧冲突下增加角色关联度这些来完成转变的。
再说第二点，不该爆发的时候爆发，后期很多情节小樱这个人物是没有必要参与的，特别是在前面没做好塑造转型的情况下。岸本强行搞三忍对称把她拉了过来，前面角色变化还没有完成，甚至说压根就没变化的情况下，在全作品矛盾冲突最高的章节里，让这样一个角色高度参与，无论做什么都是不合适的。能力匹配不上（典中典别天樱），身上挂了一堆作者前面没拆完的炸弹，不管她做什么，观众的感受就成了「你之前怎么怎么样，现在居然还有脸怎么怎么样」，关键是在大部分观众眼中这种感受是合情合理的，我是一个资深火影迷+漫画重度爱好者，有次我和我同学聊天的时候讲，小樱最好的结局是战死在四战。单从作品本身来说，我现在还是持这个观点。岸本在这一系列直男操作下，一步步把小樱变成了广大火影迷口中的樱biao。
感情线在漫画里面的起始一般都是通过角色性格变化完成，如果真的要类比，抛开那些情感类漫画，热血漫画中感情描述比较成功的，我觉得应该是钢炼fa里面的爱德华和温莉。这点我很佩服牛姨，我概述下这段情节，就是开篇中并没有过多描述，只是埋了线，中间在戏剧冲突场景下不停增加人物互动，递进人物关系，并且设置了2个情感引爆点，第一个是温莉要杀斯卡，爱德华对她说你的手不是用来拿枪的，温莉情绪变化是在那句他什么时候变的这么高了（再次细品这句话，牛姨对于女性心理的拿捏真是好到无法用文字形容）。之后再增加一部分戏剧冲突用来递进，最后那个引爆点就是结尾经典告白，即点题又收了感情线，充分达到了我开头说的，一切都是顺理成章。只能说还得是女人最懂女人。
