几乎所有人能看到的大部分动画都是商业动画，动画本质就是广告片。
拿最近的【葬送者芙莉莲】举例，为啥yoasobi的【勇者】明显与这个作品的基调不和，但为啥还要用？是因为做出了【孤独摇滚】的监督斋藤圭一郎不懂吗？自然不是。
是因为这个片是索尼投资的，yoasobi是他索尼旗下的，靠这部动画作宣传好挣钱。
理解这个，就很好理解为啥玄幻占国产动画主流了。
扶持国产动画最厉害的公司是谁———腾讯
阅文在谁手里——腾讯
既拥有影视平台又拥有相关音乐平台还有漫画平台，能同时占据这些的，能想到哪个公司——腾讯
换句话说，如果你是腾讯，做一部网文改动画，你能获得什么收益？
可以推广原著赚钱；扩大IP影响力，之后或许能做相关游戏赚钱；作品卖影音会员……
这些收益都是一下子能想到的，还有更多在下也不一一列举了。
日本超出了前文说的「向钱看起」这个规律吗？
并没有。
天下资方都一样，都是逐利的。
日本动画业界也是流行着这样那样的「主流」，不过这股主流多有易主，没有国内网文改动画坚挺。（这也与国内网络动画发展时间短有关）
日本七八十年代为啥萝卜（机器人动画）占主流？因为可以卖玩具啊，你看看人家万代，现在还在持之以恒地卖高达。
漫画改为啥在国内动画观众开始看深夜动画为止，一直这么多？因为漫画出版社，比如jump这些，为了宣传本家的漫画啊，【东京喰种】原著当年就是靠着动画热销量一飞冲天。
为啥这年头异世界动画多如牛毛？因为这种项目投资少，投资回收期短啊。
回到第一个问题，为何日本动画种类繁多，精品多。
个人的看法是——积累。
主流主流，但毕竟不是垄断。
无论是日本动画业界继承下来的动画人才还是作品。
或许该题材动画每年占比很少，但每年总有一两部「漏网之鱼」，日积月累，日本或许就有四五十部该题材的动画，而这四五十部里，找到一部鹤立鸡群的不难。
国内动画业嘛，经历了一轮断层，到如今的网络动画为主，才能算的上是「复活」，无论是人才还是作品，太少了。
