如何让读者对一个人物产生基本印象，答案自然是‘外貌描写’。
服装、五官、气质、身材、形态。
但在分析具体写法之前，这里首先要纠正几个关于外貌描写的常见‘误区’。
一、外貌描写不仅是‘美’与‘丑’。
外貌描写的目的是通过外在形象去体现一个人物的特点。
所以在选择素材时应优先考虑主角的人设，身份，背景，环境，而非单纯的华丽，美感。
二、每个人物不仅只有一副‘外貌’。
一个人物在小说中的服装会不断改变，心情会反应到表情上，精心打扮和素描朝天区别也同样很大。
所以人物并不仅仅只有一副‘外貌’，需要随时根据剧情调整，加深读者对人物的印象。
三、外貌描写并非只有人物登场时的一副‘画面’。
当你的主角在观察别人时，这种观察是时刻进行的，因此外貌描写也是需要随机应变的。
人物登场时的‘单独分段描写’只是给出一个框架。
但在具体的行文中，还需要根据剧情需要不断调整，细化，呈现更丰富的变化与细节。
四、外貌描写并不仅仅是‘人’。
任何事物都有‘外貌’，小说中需要描写的外貌也并不仅仅是‘人’。
假设你需要描写一头龙，描写一柄剑，这同样属于‘外貌描写’，应该用同样的态度对待。
综上所述，我们可以从中提取出几个关于外貌描写的关键词。
‘特点’、‘变化’、‘细节’。
这些关键词其实也是外貌描写的核心。
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外貌描写的第一步，首先先找到描写对象所需的‘特点’。
如果要描写的是某个‘人物’，先确定符合其人设的特点，然后根据需要搜索‘素材’。
假设这里要描写的是一位‘女骑士’。
先确定一下她的人设，如‘性格’‘背景’‘经历’‘能力’。
再去思考，通过哪些‘素材’可以‘表现’出这些人设中的特点。
我们需要让读者能够通过基础的‘外貌描写’自行联想出这个人物的身上具备的特色。
如果这个人物性格相对温柔，有一种大姐姐气质，我们可以用‘大波浪长发’来表现这一点。
如果这个人物的性格比较高冷，不易亲近，可以用‘黑色直长发’来表现。
如果这个人物的气质比较英气，可以用‘碎短发’‘马尾辫’表现。
同样的道理，我们也可以通过这种‘联想’来锁定该人物在其他方面的特点。
如果这个女骑士生活在一个相对和平的地区，亦或者身份属于‘皇家卫队’‘高级贵族’。
我们可以用‘崭新’‘鲜亮’‘造价高昂’的‘全身式板甲’来呈现。
如果这个女骑士一直奋战在一线，是一位在边境摸爬滚打的‘平民骑士’。
我们可以用‘残破’‘血迹’‘满是划痕’的‘老式皮甲’‘半身锁甲’来呈现这一点。
我们可以用‘身材’来表现这位女骑士的‘能力’，可以用‘五官’进一步加深‘性格’的塑造。
如果这是一个‘猛将’形的角色，可以描写其‘身材比绝大多数男骑士都要魁梧’。
如果这是一个‘指挥’形的角色，可以描写其‘身材瘦小，看上去不像是能打的样子’。
而五官与性格的联系则要丰富许多。
如‘杏眼’会让人显得更‘单纯’一些，‘丹凤眼’‘桃花眼’会让人物显得更具魅惑感。
至于‘眯眯眼’，嗯，眯眯眼的一半都是怪物。
你也可以不用这样的‘名词’形容，比如用一些比喻代替，如‘她的眼睛好像猫一样’。
使用这种方法描写角色的外貌时，读者则会下意识将一些‘猫’身上的特性代入该人物之中。
时刻记住外貌描写的关键，你的目的是通过‘外貌’反应‘人设’。
不要干‘道士’穿‘袈裟’这样的事。
四大名著中外貌描写最详实的无疑是红楼梦，但我觉得，最善于抓住人物特点的，是水浒传。
黛玉：两弯似蹙非蹙罥烟眉，一双似泣非泣含露目。态生两靥之愁，娇袭一身之病。泪光点点，娇喘微微。闲静时如姣花照水，行动处似弱柳扶风。心较比干多一窍，病如西子胜三分。
李逵：黑熊一身粗肉，铁牛似遍体顽皮，交加一字赤黄眉，双眼赤丝乱系，怒发浑如铁刷， 狰狞好似狻猊，天蓬恶煞下云梯。
红楼的描写更重‘意’，水浒的描写更重‘形’。
虽然这两种方式都同样适用，但对于网文来说，重‘形’的描写更容易让读者留下深刻印象。
毕竟在快节奏阅读的环境下，想让读者放缓身心慢慢体会‘意’，这是一件比较奢侈的事情。
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变化在外貌描写中具有双重含义。
一种是指‘形式’上的变化，一种是指‘内容’上的变化。
我们常见的‘外貌描写’通常是一种‘概述’式的描写。
一般是作者通过上帝视角，直接向玩家展示该人物的总体外貌，如上面节选的两个例子。
但实际上，外貌描写并不仅限于这一种形式。
小说中在心理描写，动作描写，对话描写之中也同样存在大量的‘外貌描写’。
这些描写有时候才是‘外貌描写’的真正主体部分。
他们一般被打散之后跟其他描写相互融合，在不经意间不断加深读者对角色的印象。
最出名的例子大概就是‘福尔摩斯初见华生’时的对话了。
因为原文太长，这里我就不复制了，感兴趣可以去看福尔摩斯系列第一案：【血字的研究】。
大致说一下经过和要点。
首先，华生经朋友介绍得知‘福尔摩斯’这个人有点精神问题，于是他进行询问到底是什么样的精神问题，得到的答案是‘喜欢抽打尸体’。
许多福尔摩斯改编剧甚至会直接将‘福尔摩斯鞭尸’直接拍出来，作为两人第一次见面。
那么如果此时你去描写这样一个场景，不可避免会对福尔摩斯进行‘外貌描写’，然后顺势就会抓住这个人对‘科学’有些变态的人设特点。
而接下来一段对话几乎可以说是‘福尔摩斯探案集’的一个标志。
「您好。」福尔摩斯热诚地说，一边使劲握住我的手。我简直不能相信他会有这样大的力气。「我看得出来，您到过阿富汗。」
我吃惊地问道：「您怎么知道的？」
但原著里福尔摩斯并没有炫耀自己的推理，而是格格一笑转移了话题，留下了一个悬念。
这件事又过了一章，华生重新提起之后才得到了‘解答’。
我的推理过程是这样的：‘这一位先生，具有医务工作者的风度，但却是一副军人气概。那么，显见他是个军医。他是刚从热带回来，因为他脸色黝黑，但是，从他手腕的皮肤黑白分明看来，这并不是他原来的肤色。他面容憔悴，这就清楚地说明他是久病初愈而又历尽了艰苦。
他左臂受过伤，现在动作品来还有些僵硬不便。
试问，一个英国的军医在热带地方历尽艰苦，并且臂部负过伤，这能在什么地方呢？自然只有在阿富汗了。’
这一连串的思想，历时不到一秒钟，因此我便脱口说出你是从阿富汗来的。
我们可以看见，这一段推理的核心内容便是‘华生’这个人物的‘外貌描写’。
而他的描写形式是通过一种‘心理描写+对话描写’将华生的外貌与经历传清晰的递给读者。
所以外貌描写的形式不一定得是白描的上帝视角概述，他可以通过任何形式将人物的信息呈现给读者。
一个人走路一瘸一拐是一种外貌描写。
她身上有着阵阵薄荷清香也是一种外貌描写。
甚至「你看那个人，好像一条狗啊。」同样也是一种外貌描写。
外貌描写的内容变化则主要反应了人物的‘状态’‘心情’‘时间线上的变化’。
假设一个人登场时描写是西装革履，衬衫上连一丝褶皱都没有。
突然间一颗空对地导弹在座驾炸了。
此时再描写他衣衫褴褛，浑身泥泞，打扮的如同乞丐，自然反应出了遇袭后的‘状态’。
我们经常会用直观的外表刻画去表现一些不那么直观的东西。
一个人面试时的穿着打扮跟他被开除以后的居家打扮显然是完全不一样的。
当我们不想直接刻画这个人的心情变化时，借助外貌描写同样可以将信息传递给读者知道。
诸如此类的变化在小说中时刻都存在，只看你是否需要让读者去知晓。
通过这些外貌描写的变化，可以让人物更加立体，更丰富，同时也能在关键时刻推进剧情。
甚至一些极为细微的处理，能成为描写中的点睛之笔。
假设一直都在强调一个人的严谨，身上的西服总是一丝不苟，即使大热天也不会解开风纪扣。
突然有一天警察找上门来，在办公室里跟他谈了一下午的话。
第二天再遇见这个人的时候，发现他衬衫扣子系错了，衣角也没有仔细掖好。
这就能反映出很多问题，促使读者去进行联想。
许多时候也可以利用这种方式描绘特定时刻人物的紧张，恐惧，混乱，心理变化。
好比面对警察审讯时，这个人整了整衣领，下意识解开风纪扣。
外貌描写不是写完就完事了，更重要的是学会察觉外貌的变化，懂得利用这种变化传递信息。
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最后，外貌描写可以不用每一次都写的很细致，但作者一定要具备细致描写的能力。
这种细致的关键点在‘考据’‘精确’‘微妙’。
我们在描写服装的时候，经常会因为素材而烦恼，简单的描写一顶礼帽。
他可以分成‘秋冬季’的礼帽，亦或者‘春夏季’的礼帽。
还可以分成‘宽檐帽’‘圆顶礼帽’‘高顶礼帽’‘绅士帽’‘软毡帽’。
如果更详细一些，又可以分成‘科尔多瓦帽’‘玻利维亚硬顶帽’‘英格兰长筒礼帽’等等。
通常描写中，我们可以统一用‘一顶礼帽’一笔带过。
但在需要的时候，我们也要能写出‘玻利维亚硬顶帽’这样非常具体的形容来表现人物。
这不仅是一种词汇量的积累，更重要的是知其所以然。
作者不仅要知道他的名词，还要知道他的内涵，知道哪种场合能够使用，代表着怎样的寓意。
知道这些的好处时，当你实在没词的时候，可以现编出一个全新的事物。
好比一件异世界的裙子。
你可以根据自己的世界观设定现编出一个‘叽里咕噜连衣裙’。
然后为其赋予意义，解释其使用的场合，甚至赋予风格诞生的来历。
除此之外还有另一种精准，你要知道如何描述‘蕾丝’如何描述‘镂空花纹’。
如果是东方背景的世界观，你起码要知道什么是‘对襟’什么是‘圆领’，什么是‘广袖’。
我们要将读者的想象力从‘一件裙子’升级成‘一件黑色蕾丝边连衣裙’。
描述的越具体，读者便越容易联想，阐述的越详实，读者能更快速的去理解。
当然除此之外还能给人一种‘高级感’，不过这属于附加效果不是主要表达，得看情况需要。
相比于款式，这方面更重要的是‘颜色’，哪怕款式含混不清，颜色一定要鲜明‘具体’。
因为颜色是最能够反应人物性格和情绪的介质。
好比‘红色’象征热情，‘白色’象征素雅，‘黑色’象征严肃，‘紫色’象征高贵。
这些象征意义在外貌描写中能成为传递情绪的一道杀手锏。
除常见颜色之外，你还要收集一些‘不常见的颜色’形容。
如：‘水墨色’‘琉璃色’‘朱红色’‘绀青色’‘胡桃色’‘蜜柑色’。
但我不是让你去背色谱名词表，又不是要去当画家。
小说作者的拿手绝活应该是：‘实在不行，就直接编。’颜色也是可以编的，有参照物就行。
细致的关键之处在于‘节制’，不要滥用细节描写。
因为细致需要通过反差来凸显。
如果你洋洋洒洒满篇都是细致描写，拖慢行文进度，显得啰嗦是一回事。
当你真正需要突出刻画某个事物的时候，却被淹没在汪洋大海之中，那就失去了细致的初衷。
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以上，希望能够有所帮助。
