Being其实是有宣传的。就拿ZARD这颗摇钱树来说，其实ZARD发行的很多single和album都和各大电视台黄金档的肥皂剧捆绑了，要么就和广告捆绑，还有就是我们熟悉的动漫像柯南灌篮这种。oh my love发行甚至有娱乐新闻报道。不能说完全没有。这就是being的tie-up营销，注重歌曲本身营销，而不是主歌手。可能在当时算上比较特殊的手段，歌手曝光机会太少，导致没有了解背景的我们认为他们不营销。现在Being还在这样搞，比如某艺人和柯南合作，柯南更新新op/ed之后才发曲子到实体唱片店，或者iTunes这种流媒体渠道上面。
这种营销方法有利有弊。首先好处就是通过电视台这种渠道，很成功地利用了电视台的流量来保证制作出来的歌曲能够被听到，大大减少宣传费，保证不会被索尼，环球这样的资本大厂给截胡了，至少保证了在日本本国有听众基础，新歌出来肯定有人买单。而且本身质量高，风格是jpop，还是很对日本市场的，反正可以保证盈利。
但是坏处也很明显，就是歌手个人形象无法好好展现在公众面前。有个乐队叫BAAD，大家知道吗？但是他们唱过君が好きだと叫びたい ，也就是灌篮高手最经典的op，可能只有少数真爱粉知道。至少在这首歌和灌篮高手一起出来的时候，卖爆了，但是由于Being没有好好宣传这个乐队，到最后没人知道这个乐队，只知道这首歌。类似还有很多，比如ZARD的坂井泉水被认为照片和真实唱歌的是两个人，小松未步被认为是AI，听起来很扯，但是在日本还真有人这样猜。他们在90年代都有很高的人气，但是这种营销方式导致live少甚至没有，很多歌手乐队歌卖爆了，公众真人都没见过。当然也有像B'z这样大开live的，但是在90年代很多还是像上述情况，不过GIZA后来的新艺人有所改善。
如果在今这个时代搞这种肯定不行。现在人手一个手机，流媒体平台越来越代替像电视这种传统的传媒平台，即使是在信息时代慢一拍日本也一样，娱乐杂志什么的可能还能在日本苟延残喘几年，但是长久看迟早淘汰的事。也就是说B社的宣传的渠道越来越少，可利用的流浪也越来越少，新型流浪肯定搞不过资本大厂。如果不肯改方向，真的就是说，吃枣药丸。现在在国内授权q音，国外上iTunes和youtube Premium都是开始在转变。奈何现在看来有点日落西山了。
