近年，越來越多人開始嘗試書寫自我和他人的故事。
他們來自社會的各個階層和各行各業，比如農民、礦工、醫生、老師、司機、外賣員、快遞員、保險代理人、公務員、程式設計師、檢察官等等；他們記錄下身邊的故事，書寫下真切的感受，讓原本在他們生活圈之外的人們感同身受，為之震動；他們的寫作，被冠以「素人寫作」之名，已成為當下不可忽視的社會文化現象。
華東師範大學副教授項靜經常在非虛構寫作平台上瀏覽各類「素人寫作」作品。紙質書裏，她看過近年頗受關註的範雨素、陳年喜、楊本芬、秀英奶奶、姜淑梅、張小滿、胡安焉、王計兵等人的作品。
「我在其中看到了文學的樸素、真誠，沒有使用過多的文學技巧，卻傳達出了他們的愛與尊嚴，具有較強的感染力。同時也讓我看到了更多普通人在生存與生活之間浮沈的景象，在經驗和細節上超出的很多純文學的表達範圍。」
近日，項靜就「素人寫作」這一現象的起源、成因及其帶給文學界的反思接受澎湃新聞記者專訪。
項靜
為了記錄的「生活寫作」
項靜最早註意到素人一詞，是在世紀初看中國台灣綜藝節目的時候，裏面經常稱呼那種被臨時發來的普通人為「素人」——他們不是娛樂圈的人，不以演藝和娛樂事業謀生，有其他職業，只不過因為某個主題比如美食、減肥、留學、遊戲等，被邀請來參與節目錄制。
而互聯網興起以後，各類新媒體非虛構寫作平台上陸續出現了眾多「生活寫作」。這些寫作者跟專業從事文學藝術的寫作者不同，他們無意於啟蒙、民族、史詩等概念，更多的功能是記錄，並且在其作品中顯露出不一樣的寫作特質，比如語言上更加通俗、直陳事實，較少虛浮的修辭。
2017年4月24日，範雨素在微信公眾號「正午故事」發表自傳體敘事非虛構作品【我是範雨素】，文章在不到24小時的時間裏就引來10萬+的點選，並在各種媒介社交平台廣泛流傳。也是那一年，因病結束礦工生涯的陳年喜開始嘗試散文、非虛構寫作，他取材於鄉土生活和礦工經歷的【活著就是沖天一喊】【微塵】【一地霜白】同樣受到了眾多關註和廣泛傳播。
範雨素【久別重逢】
陳年喜【活著就是沖天一喊】
在項靜看來，「素人寫作」之所以能成為當下一種社會現象，背後有幾個因素：一是全民教育水平的提高。關註自我、表達自我成為一種基本素質和意識；二是新媒介的出現。傳統文學期刊、雜誌所無法容納的寫作形式，在新媒介上獲得發表的機會，同時也找到了他們潛在的讀者受眾；第三，非虛構寫作作為一種文學思潮和現象，在出版和媒介上獲得廣泛的影響，啟發和鼓勵了眾多願意表達的素人寫作者。
是什麽在吸引讀者？
就市場反饋而言，不少素人寫作者的作品深受讀者喜歡。
據出版方向澎湃新聞記者透露，楊本芬的【秋園】印數已逼近40萬冊，【浮木】【我本芬芳】的總印數也都在30萬冊左右，2023年10月最新出版的【豆子芝麻茶】目前發貨5.5萬冊，上市一個月就加印了，目前正在準備三刷。
楊本芬作品
而2023年3月出版的胡安焉的【我在北京送快遞】成為豆瓣2023年度圖書的榜首作品。出版方告訴澎湃新聞記者，在微信讀書上有20萬人閱讀這本書，喜馬拉雅的有聲書目前也有73萬聽眾。
【我在北京送快遞】成為豆瓣2023年度圖書的榜首作品
對於這些，項靜並不感到意外。
她說，首先，這些寫作者的作品品質本身是過關的。樸實、準確、有感染力的語言，是作品成立的基礎。其次，他們書寫的是真實的生活。在這個技術越來越高、越來越抽象的世界上，人們對真相、真實的渴求其實是一種剛需。另外，他們的作品非常註重情感表達，比如【我本芬芳】書寫了緩慢的家庭生活，親人關系，滿足了很多人的情感訴求。
「當然，宣傳和發行也很重要，這些作品背後都有業內聞名的專業出版人的身影，這是‘他們’被看到非常重要的一環。」
姜淑梅【亂時候，窮時候】
作為概念的「素人寫作」
在「素人寫作」之前，文學界也有過「平民文學」「底層寫作」等提法。
「‘素人寫作’與‘平民文學’‘底層寫作’有精神上的一脈相承性，不同之處在於更加強調寫作主體是普通大眾，自己為自己發言。」在項靜看來，「素人寫作」這個提法的主要意涵有兩個，一是書寫者相對於專門從事專業寫作的人士而言，他們未進入專業體制和生產發表評獎的機制；二是普通人，社會大眾的寫作。
皮村文學小組的作品集【勞動者的星辰】
亦有學者認為，「素人寫作」是出於宣傳造出的概念，仿佛「礦工」「農民」「外賣小哥」等職業與「作家」「詩人」放在一起就格外吸引眼球。
而就寫作者自身，不少人對於「素人寫作」這類的標簽也比較抗拒。
「在媒介時代，這些無法避免。」項靜告訴澎湃新聞記者，每一種渴望被他人看見的宣傳，都在創造概念，發明吸引眼球的方式，不管是專業寫作者、網路寫作者，還是學術寫作。「而且我一直認為，當代文學領域的概念，都是為了說話和傳達的方便才使用的。沒有嚴絲合縫的概念，每一個命名背後都有例外，因為命名本身就是對剛剛出現的現象進行總結性的描述，為了對話者之間能更方便地彼此意會。」
「如果借助這些吸引眼球的說法，讓一種生活經驗、一類人群獲得大家的理解，一種具有不同特質的寫作進入文學市場，我是樂觀其成的。」
期待的是內送流量備援容錯機制語的表達
還可以看到，目前受到社會廣泛關註的素人寫作者，他們的「出圈」作品似乎多為非虛構或詩歌，小說較少。
項靜認為，文體受制於作者的閱讀、氣質秉性和表達習慣，有的人適合寫小說，有的人是不適合的。「我們還可以換一種思路，小說還是不是一種有效的文學表達，如果對一些些作者來說不是，那麽是不是去寫小說就不重要了。另外，小說的發表和出版已經如此之多了，沒有必要要求素人作家再去添磚加瓦，當然，他們自然而然地轉型為小說寫作者則另當別論。素人寫作者最方便的文體形式是非虛構和詩歌，能夠表達自我，完成自己的情感交流，寫出自己的故事，感染了讀者、豐富讀者對生活的感受力，已經達到了很多小說所不能完成的功能。」
秀英奶奶【世上的果子，世上的人】
不可否認的是，素人寫作「出圈」，對傳統、主流的文學發表路徑也帶來一些反思。
「我們今天的文學有許多問題，這是業界非常清楚的事情，批評家、作家們也經常自我批評。素人寫作的出圈，其實也承擔了這樣一種籲求和想象。大量素人寫作的出現，一定會帶來一些啟示和改變，比如文學表達方式上的糾偏。比如對各種生活經驗的呈現，來自社會的各個階層和各行各業，例如警務人員、教師、醫生、工程師、公司職員、農民工、保安、卡車司機、大學生等的生活和故事被他們自己表達出來。」
但項靜也不願意特別明確地把這樣一種壓力給到素人寫作，她希望對任何一種寫作都以平常心去看待，不過分強調拔高。
「南師大的何平教授提過一個說法，‘內送流量備援容錯機制語’的寫作。我對素人寫作關註，更大程度上是期待他們的寫作與已有的各種寫作方式，組成內送流量備援容錯機制語的表達，一起形成我們時代思想文獻的基礎。」
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