【獵狼者】，8集。
今年最短的國產劇之一。
不過，和【無證之罪】【隱秘的角落】等短劇前浪不同，這部劇並沒有出圈。截至發稿，【獵狼者】豆瓣評分已經從開分的8.1分掉到了7.6，觀眾的吐槽也越來越多。
從去年開始，隨著劇版【唐人街探案】和【隱秘的角落】接連破圈，國產短劇的發展大有如火如荼之勢；今年開始，愛奇藝、騰訊視訊、優酷三大平台又紛紛進行劇場化，打造品牌；剛過去的網路視聽大會上，三大平台的代表又集體對短視訊開炮……
幾件事看似互不關聯，但內核都繞不開對流量和使用者註意力的爭奪，只不過，劇集體量變短，同品質變好之間並不往往是正相關。
【獵狼者】
和當年捧紅了愛奇藝「迷霧劇場」的【隱秘的角落】【沈默的真相】相比，【獵狼者】沒能引起多少關註。至少，它沒能讓「季風劇場」出圈。剛上線時，觀眾對畫面、題材、取景還頗感驚艷，可越到後來，這些優點都被劇情節奏、人物塑造上的硬傷掩蓋了。
不少觀眾還將這部劇同【海上牧雲記】做對比，兩者同是曹盾所導演，認為都犯了同樣的毛病：取景大氣磅礴，鏡頭光鮮亮麗，拍出了「電影質感」，敘事上卻完全經不起推敲。
【獵狼者】中，為了體現壯麗的野外風光，大量使用了沒有資訊量、只是單純表現景色的空鏡頭，可這些鏡頭不但沒能起到輔助敘事的功能，反而嚴重拖慢了劇情推進的節奏。
其實大量空鏡的拍法本沒有問題，如果做得好，能夠和劇情本身相映成輝。例如科恩兄弟監制的美劇【冰血暴】第一季，透過大量雪景來渲染肅殺環境和緊張氣氛，同故事的矛盾沖突相互照應，進一步強化了其打算探討的冷峻人性主題。
但在【獵狼者】中，首先人物塑造上就失敗了：非要在荒山裏連續激怒罪犯、脾氣像個傻小孩一般的老板；非要獨自進山追逐三個持槍偷獵者，有勇無謀的警察秦川；以及主角魏疆老套的「失去摯友導致心靈危機」的設定……
過於簡單刻板的人物形象安排，使得人物的內心矛盾也經不起推敲，連帶著讓空鏡都成了生硬的廢筆。無怪有豆瓣網友如此評論道：「精湛的演技，還原的服道化，優美的攝影，老套且毫無邏輯的劇情，食之無味棄之可惜，所以三星，可看可不看，就這樣吧。」
【隱秘的角落】中，除了嚴良一角稍偏功能性外，其余每一個角色，尤其是朱朝陽和張東升，都在各自的條件、資訊限制下將智商和賽局發揮到了極致，使得矛盾沖突極為吸引人；早先如【心理罪】等知名短劇，都用刑偵題材帶來的天然緊張感來推進劇情；而【我是余歡水】則在短短12集中讓主角完成了一次心靈成長，矛盾間的空白處，則用大量的日常生活細節來填充。
這是短劇本該具有的特色：節奏快，矛盾沖突密度大，展現人性的復雜一面。但在【獵狼者】中，這些都不具備，僅僅只剩下了表面集數上的「短」。
有業內人士分析，因為劇集同時也在衛視上星，每集播出時長必須固定，因此無法做到如【隱秘的角落】一般每集時長都不同。為了撐滿60分鐘，不斷使用空鏡和重復敘事，使得【獵狼者】和普通長劇一般拖沓，更加凸顯了劇本原有的硬傷。
短劇崛起
其實，短劇並不是新出現的產物，其在2020年左右就已經掀起過一波浪潮。
2020年1月1日，12集網劇【唐人街探案】開播，年中，12集網劇【隱秘的角落】大爆，再加上緊隨其後的【我是余歡水】，共同塑造了觀眾對短劇的觀劇習慣和期待。
短劇的流行，可以說是前些年註水長劇泛濫後的自然反彈。早年間，視訊平台崛起，在流量邏輯指導下，IP、明星的價格一同暴漲。制作方為了將單整合本降低，只能將集數盡量做多，將高昂的成本攤銷到每一集中去。
彼時成本再高，也有人買單。因為平台購劇都會先行預付一部份成本，相當於同制作方一同分攤了風險。而且，劇集越長，越適合進行廣告植入。這種生態也進一步鼓勵了長劇的出現。
【全球電視劇產業發展報告（2016）】數據顯示，2004年到2008年，國內播出的電視劇平均集數控制在30集之內；到了2013年，平均集數突破35集；2016年達到42集。
劇集越來越長，看似多方共贏，實際帶來的是劇集品質的下降，某平台文學策劃告訴中國新聞周刊，早年許多長劇文本上其實根本支撐不起動輒50多集的體量，很多時候編劇只寫了30來集的內容，再硬給拉長註水。而且知名的大編劇往往不屑於幹給這種「臟活」，都留給新入行的小編劇和平台方僱用的文學策劃共同完成，使得劇集品質愈發不堪入目。
相比長劇，短劇在各個方面價效比都顯得低很多：劇本打磨時間長，廣告植入空間小。但隨著觀眾越來越註重內容品質，作為一種差異化競爭使用者註意力的形式，短劇也開始漸漸蓬勃發展起來。
畢竟，如今互聯網內容供應過剩，早已過了堆數量不重品質的階段。再加上抖音、快手等短視訊平台崛起，對使用者碎片時間的爭奪愈發激烈，動輒40-60集體量的劇集早已給觀眾造成了負擔。
在此趨勢下，視訊平台也逐漸開始加碼布局短劇。2017年的【心理罪】【無證之罪】都獲得了一定反響，帶來了一股「懸疑熱」，到了2020年，更是迎來了一股小爆發。
然而，在不少業內人士看來，由於國內不存在邊拍邊播的土壤，觀眾一周一更的觀看習慣也沒培養起來，審查節奏也不允許，形成不了短劇賴以生存的季播模式。曇花一現的佳作可以有，但想作為一種長期穩定存在的模式，還是面臨著不少困難。
流量戰爭
剛剛過去的第九屆中國網路視聽大會上，長視訊平台們因為對短視訊的集體炮轟，齊齊登上了熱搜，各種金句更是席卷了朋友圈。其中，屬騰訊副總裁孫忠懷的觀點最為犀利直白，直指「低質短視訊像豬食」、「在公共場所看外放像傻子」。
優酷總裁樊路遠把矛頭對準了B站，不無諷刺地表示：「希望B站能一直把原創的短視訊，當成是自己的主要發展目標。」言下之意就是指控對方剽竊了自家的視訊。其同時還不忘自黑一波：「長視訊平台草創期也經歷過野蠻生長，誰家的節目好，我們就盜來播一下，說你侵權了，36小時下線，但流量已經收割完了，下線也沒用了。現在又來一波，可能是輪回吧。」
對於短視訊，樊路遠的意見是：「反對侵權不是反對短視訊的發展」、「希望全社會像打擊酒駕一樣打擊侵權」、「建立短視訊先授權再使用的規則」。
愛奇藝創始人龔宇則把矛頭主要對準了「二創」，直接指出「二創就是盜版」：「二創是什麽，是用沒授權的東西，加上自己的東西，掩蓋盜版的本質。」
這些言論很快在社群網路上掀起了討論風波。也難免讓人想起此前不久，愛優騰等五大長視訊平台攜超500位藝人、54家影視公司及17家影視行業協會釋出倡議書，聯合抵制短視訊侵權的舉措。
長視訊平台方大顯失態的發言，無疑同長期虧損，看不到扭轉希望有關。愛奇藝、騰訊視訊在會員數接連破億後，增長明顯見頂。而另一邊，短視訊使用者量卻達到了8.73億，日均使用時長超過2小時。兩相對比，連帶著讓廣告投放也隨之發生轉移。
為了應對挑戰，長視訊各方也接連推出了微視、隨刻等短視訊產品，試圖正面參與競爭，但均無法撼動抖音、快手的絕對統治地位。
既然無法在短視訊戰場上正面取勝，那麽除了打版權牌，似乎只有把長視訊縮得再短些一條路了。
以【獵狼者】所在的，芒果TV、湖南衛視一起開啟的「季風劇場」為例，其主打短劇模式，周播兩集，每集時長在55-70分鐘左右。除了【獵狼者】外，目前其公布的片單還包括【婆婆的鐲子】【沈睡花園】【江照黎明】等，題材上涵蓋了喜劇、懸疑、都市、涉案、家庭等等。
網路視聽大會上，龔宇還透露，去年愛奇藝的「迷霧劇場」第一季大火後，第二季預計在今年第四季度上線，目前準備了6部以上，可能最終會播出5部。
當然，劇場化並不意味著都采取短劇模式，其目的更多是打造品牌，將同型別內容進行整合，以便能更精準地找到垂直受眾，刺激會員拉新。但劇場化和劇集品質掛鉤緊密，倘若劇集品質不過關，劇場本身也沒有太大的存在意義——去年愛奇藝「迷霧劇場」第一部【十日遊戲】上線後並沒有得到太多關註，直到【隱秘的角落】大爆後，劇場品牌才實作「出圈」。
畢竟，短劇不光意味著把時長和集數縮短，它對整個內容生產鏈都提出了更高的要求。短劇應該是長劇的去粗取精，而不是簡單的拆分。註水的短劇，恐怕比拖沓的長劇更加令人難以忍受。
